Timespans 2026 has begun. For the first concert, I heard a piece that keeps chasing after form.
Wolfgang Rihm
Jagden und Formen, Zustand 2008 (version of 2008)
I am interested in how human beings perceive the world through music. On August 8, at the New York premiere of Wolfgang Rihm’s Jagden und Formen, Zustand 2008, performed by the Talea Ensemble, Thomas Fichter first explained that Rihm had been working on the piece since the 1990s, and that the 2008 state, performed by the Talea Ensemble, was a work in progress. “Form” is constantly being “hunted,” with new layers continually painted over it. We pursue form to capture it. We chase after a shape, trying to catch it. But the moment we capture it, it moves on to another form. The act of chasing itself generates new forms.
Then, a breathy, almost deflated sound emerged from the double bass, and strange shapes of sound began popping out from everywhere. It was almost like late Kandinsky: forms suddenly appear, each one moving and transforming into another. What happens when form refuses to remain still? The listener’s brain stops predicting and remembering. The score becomes a photograph of mutations in progress. The performers begin the pursuit.
he strings were placed in front, the woodwinds in the middle, and the brass in the back, so it was easy to see who was chasing whom, and how. But halfway through, even that structure seemed to disappear. The violins, for example, sometimes remained silent for quite a long time, but once they began, they continued for a while. At some point, each instrument seemed to reach an extremely intense form of expression. The clarinets were especially remarkable. Besides the bass clarinet, the contrabass clarinet appeared toward the end, and I could hear its range expanding. The English horn sang fiercely, like a bird calling, “Ko-ko-ko-ko-ko-kooo!” In this way, everyone continued playing with extraordinary clarity for fifty minutes within what seemed like chaos.
An overpainting of sound.
What Kiefer and Pollock did with paint, Rihm does with sound. The accumulation of time in which one instrument chases another gives birth to new forms of expression. Even if the performers are chasing what has been notated, if they keep practicing it like gods, eventually they become gods themselves.
And that is who these people are,
Talea Ensemble
James Baker, conductor
Roberta Michel, flute
Yoshi Weinberg, flute
Michelle Farah, English horn
Yasmina Spiegelberg, clarinet/bass clarinet
Marianne Gythfeldt, clarinet/bass clarinet/contrabass clarinet
Adrian Morejon, bassoon/contrabassoon
Nicholas Auer, horn
Jonathan Clark, horn
Sam Jones, trumpet
Jerome Burns, trumpet
Mike Lormand, trombone
Sebastian Vera, trombone
Dan Peck, tuba
Mike Truesdell, percussion
Sae Hashimoto, percussion
Reed Puleo, percussion
Daniel Lippel, guitar/electric bass
Nuiko Wadden, harp
Eric Huebner, piano
Karen Kim, violin
Adda Kridler, violin
Hannah Levinson, viola
Chris Gross, cello
Greg Chudzik, bass
8.8.2026
Timespans 2026が始まった。1回目は、フォームを追いかけ続ける曲を聴いた。
Wolfgang Rihm
Jagden und Formen, Zustand 2008 (version of 2008)
私は、音楽を通して人間が世界をどう知覚するかに興味がある。8月8日、Talea EnsembleによるWolfgang Rihm《Jagden und Formen, Zustand 2008》ニューヨーク初演では、初めにトーマス・フィヒターから、リームが90年代から取り組み、2008年の状態をTalea Ensembleが演奏したwork in progressだという説明があった。「form（形／形式）」が絶えず「hunted（追い求められ）」、その上から塗り重ねられていく。フォルムは、捕まえるために追い求めるもの。形を追いかけ、捕らえようとする。しかし、捕らえた瞬間、また別の形へと移っていく。その追いかける行為そのものが、新しいフォルムを生み出していく。
そうすると、コントラバスから気の抜けたような音が現れ、奇抜な音の形があちこちから飛び出してくる。まるでカンディンスキーの晩年のように、形が突然現れ、それぞれが動きながら、別の形へと変わっていく。形が留まることを拒んだら、何が起こるのか？ 聴き手の脳は、予測したり、思い出したりすることをやめる。楽譜は、進行中の変異を写した写真になる。演奏者は追跡を始める。
手前に弦楽器、真ん中に木管、後ろに金管が並び、誰が誰をどのように追いかけるのかが、見ていてよくわかる。しかし、途中からそれもやめた。バイオリンなどは、結構長い時間演奏しない部分もあったが、一度始まるとしばらく続いた。どこかで一か所は、それぞれの楽器がとても極まった表現をした。特にクラリネットがすごかった。横のバスクラリネットとコントラバスクラリネットは、コントラバスクラリネットが最後のほうに演奏され、音域が拡大していくのがわかった。イングリッシュホルンは、鳥が鳴いているように、「コココココココーッ」と激しく歌う。このように、みなさん混沌とした中で、とてもはっきりした演奏を50分続けた。
音のオーバーペインティング。キーファーやポロックが絵具を使ってやったことを、リームは音でやっている。楽器が楽器を追いかける時間の蓄積が、新たな表現を生む。記譜されたものを演奏者は追いかけていても、ずっと神のようにさらっていたら、いつか神になってしまうのだ。
それが、このひとたちだ。
Talea Ensemble
James Baker, conductor
Roberta Michel, flute
Yoshi Weinberg, flute
Michelle Farah, english horn
Yasmina Spiegelberg, clarinet/bass clarinet
Marianne Gythfeldt, clarinet/bass clarinet/contrabass clarinet
Adrian Morejon, bassoon/contrabassoon
Nicholas Auer, horn
Jonathan Clark, horn
Sam Jones, trumpet
Jerome Burns, trumpet
Mike Lormand, trombone
Sebastian Vera, trombone
Dan Peck, tuba
Mike Truesdell, percussion
Sae Hashimoto, percussion
Reed Puleo, percussion
Daniel Lippel, guitar/electric bass
Nuiko Wadden, harp
Eric Huebner, piano
Karen Kim, violin
Adda Kridler, violin
Hannah Levinson, viola
Chris Gross, cello
Greg Chudzik, bass
8.8.2026
Timespans 2026が始まった。1回目は、フォームを追いかけ続ける曲を聴いた。
Wolfgang Rihm
Jagden und Formen, Zustand 2008 (version of 2008)
私は、音楽を通して人間が世界をどう知覚するかに興味がある。8月8日、Talea EnsembleによるWolfgang Rihm《Jagden und Formen, Zustand 2008》ニューヨーク初演では、初めにトーマス・フィヒターから、リームが90年代から取り組み、2008年の状態をTalea Ensembleが演奏したwork in progressだという説明があった。「form（形／形式）」が絶えず「hunted（追い求められ）」、その上から塗り重ねられていく。フォルムは、捕まえるために追い求めるもの。形を追いかけ、捕らえようとする。しかし、捕らえた瞬間、また別の形へと移っていく。その追いかける行為そのものが、新しいフォルムを生み出していく。
そうすると、コントラバスから気の抜けたような音が現れ、奇抜な音の形があちこちから飛び出してくる。まるでカンディンスキーの晩年のように、形が突然現れ、それぞれが動きながら、別の形へと変わっていく。形が留まることを拒んだら、何が起こるのか？ 聴き手の脳は、予測したり、思い出したりすることをやめる。楽譜は、進行中の変異を写した写真になる。演奏者は追跡を始める。
手前に弦楽器、真ん中に木管、後ろに金管が並び、誰が誰をどのように追いかけるのかが、見ていてよくわかる。しかし、途中からそれもやめた。バイオリンなどは、結構長い時間演奏しない部分もあったが、一度始まるとしばらく続いた。どこかで一か所は、それぞれの楽器がとても極まった表現をした。特にクラリネットがすごかった。横のバスクラリネットとコントラバスクラリネットは、コントラバスクラリネットが最後のほうに演奏され、音域が拡大していくのがわかった。イングリッシュホルンは、鳥が鳴いているように、「コココココココーッ」と激しく歌う。このように、みなさん混沌とした中で、とてもはっきりした演奏を50分続けた。
音のオーバーペインティング。キーファーやポロックが絵具を使ってやったことを、リームは音でやっている。楽器が楽器を追いかける時間の蓄積が、新たな表現を生む。記譜されたものを演奏者は追いかけていても、ずっと神のようにさらっていたら、いつか神になってしまうのだ。
それが、このひとたちだ。
Talea Ensemble
James Baker, conductor
Roberta Michel, flute
Yoshi Weinberg, flute
Michelle Farah, english horn
Yasmina Spiegelberg, clarinet/bass clarinet
Marianne Gythfeldt, clarinet/bass clarinet/contrabass clarinet
Adrian Morejon, bassoon/contrabassoon
Nicholas Auer, horn
Jonathan Clark, horn
Sam Jones, trumpet
Jerome Burns, trumpet
Mike Lormand, trombone
Sebastian Vera, trombone
Dan Peck, tuba
Mike Truesdell, percussion
Sae Hashimoto, percussion
Reed Puleo, percussion
Daniel Lippel, guitar/electric bass
Nuiko Wadden, harp
Eric Huebner, piano
Karen Kim, violin
Adda Kridler, violin
Hannah Levinson, viola
Chris Gross, cello
Greg Chudzik, bass